　　　New York. Harlem. The old red brick apartment. Black iron outside stairs. The frosted glass in the window of the semi-basement room is broken. The desolate sidewalk. The stone stairs in front of the entrance hall have a handrail. There are 7 steps of stairs. An Afro-American sits down. His hand has small BLUES HARP. The wavering distortion of the reed is a half-step down, it's supposed to feel like realistic metallic material, mixed with a tin-plate-like high note and a low metallic note like a broken tuba, it's unstable in pitch. The sound that it is dry out, and there was no depth, no the softness and no moisture, and an outline was severe, and existence became clear. The sound that turns the stopper of the old tap that makes the deafening shriek of the languid stillness of the early afternoon of the midsummer．

　　　　ニューヨークNew York、ハーレムHarlem　古い赤煉瓦のアパート。黒い鉄製の外付階段。半地下の部屋の割れた曇りガラスの窓、寂しい歩道。手摺のある玄関前の石段。七段あり、黒人が坐っている。手に小さなブルースハープBlues Harp リードの震えのひずみは、半音下がった、即物的な、かん高いブリキ音と、ぶち壊れたチューバのような低い金属の音の雑ざったような、不安定な、揺らぐ音程。乾き切った、深みやまろみや潤いのない、輪郭のきつい、存在のくっきりしたサウンドSound。真夏の昼下がりの、気怠い静寂を裂帛する、古い蛇口の栓を捻るような、響き。

　　　　New York. Harlem. L'appartement de la vieille brique rouge. Escalier extérieur en fer noir. Le verre dépoli de la fenêtre de la chambre du demi sous-sol est brisé. Le trottoir désolé. L'escalier de pierre devant le hall d'entrée a une rampe. Il y a 7 marches. Un Afro-Américain s'assoit. Il tient dans sa main une petite harpe blues. La distorsion ondulante de l'anche est un demi-pas en dessous, cette sensation de métal réaliste, mélangée à une note aiguë semblable à du fer-blanc et à une note basse métallique comme un tuba cassé, la hauteur est instable. Le son est sec, il n'y a pas de profondeur, pas de douceur, pas d'humidité, et un contour est sévère, et l'existence devient claire. Le son qui tourne le bouchon du vieux robinet qui exécute le cri déchirant de la tranquillité languissante du début de l'après-midi du midsummer．

　　紐約。哈林区。老紅磚的公寓。黒鉄的外部楼梯。半地下室房間窗戸的磨砂玻璃被打破。荒凉的人行道。入口大庁前的石頭楼梯有扶手。有七級的楼梯。非裔美国人坐下来。他的手上有小藍調豎琴。顫抖的簧片失真，下降了一个半音。現實的物理，高亢的錫板声和低沉的金属声像破損的大号。音高晃動，是它們被混合在一起的不穩定性。它的声音是干出来的，没有深度，没有柔軟度，没有水分，一个輪廓是嚴重的，存在變得清晰。仲夏初午的慵懶宁静中，那轉動老水龍頭塞子的声音，演繹著刺耳的尖叫。

　　New York. Harlem. Die Wohnung des alten roten Backsteins. Schwarze eiserne Außentreppe. Die Milchglasscheibe des Fensters des Halbkellers ist zerbrochen. Der trostlose Bürgersteig. Die Steintreppe vor der Eingangshalle hat einen Handlauf. Es gibt 7 Stufen der Treppe. Ein Afro-Amerikaner setzt sich hin. In der Hand hält er eine kleine Mundharmonika. Die schwankende Verzerrung des Rohrblattes ist einen halben Schritt nach unten, das ist ein realistisches Metallmaterialgefühl, gemischt mit einem blechernen hohen Ton und einem tiefen metallischen Ton wie eine kaputte Tuba, es ist unbeständig in der Tonhöhe. Der Klang ist trocken, und es gab keine Tiefe, nicht die Weichheit und nicht die Feuchtigkeit, und ein Umriss war streng, und die Existenz wurde klar. Das Geräusch, das den Stöpsel des alten Wasserhahns dreht, das ohrenbetäubende Kreischen der trägen Stille des frühen Nachmittags des Hochsommers．

　　　　　　New York. Harlem. L'appartamento del vecchio mattone rosso. Scala esterna in ferro nero. Il vetro smerigliato della finestra della stanza seminterrata è rotto. Il marciapiede desolato. Le scale in pietra di fronte all'ingresso hanno un corrimano. Ci sono 7 gradini di scale. Un afroamericano si siede. La sua mano ha una piccola arpa blues. La distorsione ondeggiante dell'ancia è un mezzo gradino più in basso, con una sensazione realistica di materiale metallico, mescolata a una nota alta simile a una piastra di stagno e a una nota bassa metallica come una tuba rotta, con un'intonazione instabile. Il suono è secco, e non c'è profondità, non c'è morbidezza e non c'è umidità, e il contorno è severo, e l'esistenza diventa chiara. Il suono che fa girare il tappo del vecchio rubinetto che emette uno stridore di orecchie nella quiete languida del primo pomeriggio di mezza estate".

　　　　Nueva York. Harlem. El apartamento del viejo ladrillo rojo. Escalera exterior de hierro negro. El cristal esmerilado de la ventana de la habitación del semisótano está roto. La acera desolada. La escalera de piedra frente al vestíbulo tiene un pasamanos. Hay 7 peldaños de escalera. Un afroamericano se sienta. Su mano tiene una pequeña arpa de blues. La distorsión vacilante de la lengüeta es un medio paso hacia abajo, que ser realista sensación de material metálico, mezclado con una hojalata-como nota alta y una nota metálica baja como una tuba rota, es inestable en el tono. El sonido que es seco, y no había profundidad, no la suavidad y no la humedad, y un contorno era grave, y la existencia se hizo evidente. El sonido que hace girar el tapón del viejo grifo que realiza chillido ensordecedor de la lánguida quietud de la tarde temprana del pleno verano．

※About "Hyper Zero = Mad Freedom = No Contradiction = Affirming All-Anything = Encompassing All Anything"
The Mad Bursting of Unlimited Freedom that rips itself apart has no boundaries, has no restrictions at all, is free to be anything and everything, is bound by no form, and is more zero than zero. Hyper-zero, beyond zero. It is without discord, without alternation, without contradiction with any thing. Affirming everything and encompassing everything. It is indefinitely all. To be all things must also be to not be all things. It must also be only a part. It must be one thing. It must not be "all and yet one thing." It must be only one thing.

To be all-anything is mad bursting of unlimited freedom. It's not to be all, to be only one. So it must be a single empty can on an old table in a house on dry land in Texas. It has to be only that, and nothing else.

When assuming the ultimate true meaning as Ω,

{Ω |Ω =A∪(complementary set of A) } , {Ω |Ω ={y}} , y∉(A∪(complementary set of A)) , {Ω |Ω ={x}} , x∈(B) , B⊆A

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